走到巷子尽头，一扇朱漆木门虚掩着，门环是铜制的，上面雕着简单的云纹，门旁挂着一块小木牌，上面用隶书刻着“林氏古琴坊”五个字，字迹苍劲有力，透着一股文人气息。
苏木轻轻推开木门，一股淡淡的松木香扑面而来，混合着生漆的独特气味，像是走进了一间藏着时光的屋子。
院子里铺着青石板，角落堆着几块长短不一的木料，有杉木、桐木，还有几块看起来格外厚重的老木料。
旁边放着刨子、凿子、砂纸、墨斗等工具，墙上挂着三四把半成品古琴，琴身已初具雏形，泛着温润的木光。
一位穿着灰色对襟衫的老人，正坐在石桌旁打磨一块桐木，他头发花白，梳得整整齐齐，手上戴着厚厚的帆布手套，神情专注，连有人进来都没察觉，只有手中的砂纸在木料上摩擦，发出“沙沙”的轻响。
“请问是林建国师傅吗？”徐佳莹放轻脚步，轻声问道。
老人抬起头，放下手中的砂纸，露出一双明亮的眼睛，眼神里透着匠人的沉稳。“我是林建国，你们是？”
他站起身，声音温和，带着江南人特有的软糯口音。
姨婆走上前，笑着说：“林师傅，我是张桂兰，住在前面巷子，以前我家老伴张阿明还来您这里听过琴呢。今天带孩子们来拜访您，想看看古琴是怎么做的。”
林师傅恍然大悟，连忙热情地邀请他们坐下：“原来是张阿明的爱人啊，快坐快坐！我刚煮了点桂花乌龙，你们尝尝。”
他从屋里端出一套粗陶茶具，茶壶和茶杯都是深褐色的，上面印着简单的兰草纹。
“这是我自己用陶土捏的茶具，不算精致，但用着顺手。”林师傅一边倒茶一边说，茶汤呈琥珀色，散发着淡淡的桂花甜香。
徐佳莹抿了一口，茶香中带着桂花的清甜，口感醇厚，格外爽口。
“林师傅，您做古琴多久了？”苏木看着墙上挂着的半成品古琴，好奇地问。
林师傅叹了口气，目光落在手中的粗陶茶杯上，像是在回忆过去：“我十六岁就跟着父亲学做琴，到现在已经四十五年了。做古琴是个苦差事，急不得，一道工序都不能省。从选料、制坯、上漆到调音，最快也要一年才能做好一把琴，慢的话，要一年半才能完工。”
他指着墙角那块看起来格外陈旧的杉木，“你看那块老杉木，是我十年前从黄山一个老祠堂里收来的，祠堂拆的时候，我特意去挑了几块干透的梁木。”
“这木料要在通风干燥的地方晾够十年，让里面的水分完全蒸发，才能用来做琴身。古琴讲究‘声由木出’，木料不好，哪怕后续工序做得再精细，音色也上不去，所以选料是第一步，也是最关键的一步。”
说着，林师傅起身带他们走进作坊。
作坊是一间朝南的屋子，采光很好，靠墙放着一张宽大的木桌，桌上铺着蓝色的绒布，上面放着一把正在制作的古琴。
琴身已基本成型，呈黑色，琴面上画着淡淡的墨线，标记着徽位的位置。
林师傅正用细砂纸打磨琴面，动作轻柔得像是在呵护一件珍宝。
“这把琴叫‘仲尼式’，是最传统的古琴样式，从孔子时代就有了，”
林师傅拿起琴身，轻轻敲击了一下琴面，琴身发出清脆悦耳的声响，“现在正在做‘灰胎’，就是用鹿角霜和生漆混合，调成糊状，涂在琴身上。涂完后要放在阴干室里阴干，阴干后再用细砂纸打磨平整，这样反复涂十几次，琴身才能坚固耐用，音色也会更浑厚。”
苏木轻轻推开木门，一股淡淡的松木香扑面而来，混合着生漆的独特气味，像是走进了一间藏着时光的屋子。
院子里铺着青石板，角落堆着几块长短不一的木料，有杉木、桐木，还有几块看起来格外厚重的老木料。
旁边放着刨子、凿子、砂纸、墨斗等工具，墙上挂着三四把半成品古琴，琴身已初具雏形，泛着温润的木光。
一位穿着灰色对襟衫的老人，正坐在石桌旁打磨一块桐木，他头发花白，梳得整整齐齐，手上戴着厚厚的帆布手套，神情专注，连有人进来都没察觉，只有手中的砂纸在木料上摩擦，发出“沙沙”的轻响。
“请问是林建国师傅吗？”徐佳莹放轻脚步，轻声问道。
老人抬起头，放下手中的砂纸，露出一双明亮的眼睛，眼神里透着匠人的沉稳。“我是林建国，你们是？”
他站起身，声音温和，带着江南人特有的软糯口音。
姨婆走上前，笑着说：“林师傅，我是张桂兰，住在前面巷子，以前我家老伴张阿明还来您这里听过琴呢。今天带孩子们来拜访您，想看看古琴是怎么做的。”
林师傅恍然大悟，连忙热情地邀请他们坐下：“原来是张阿明的爱人啊，快坐快坐！我刚煮了点桂花乌龙，你们尝尝。”
他从屋里端出一套粗陶茶具，茶壶和茶杯都是深褐色的，上面印着简单的兰草纹。
“这是我自己用陶土捏的茶具，不算精致，但用着顺手。”林师傅一边倒茶一边说，茶汤呈琥珀色，散发着淡淡的桂花甜香。
徐佳莹抿了一口，茶香中带着桂花的清甜，口感醇厚，格外爽口。
“林师傅，您做古琴多久了？”苏木看着墙上挂着的半成品古琴，好奇地问。
林师傅叹了口气，目光落在手中的粗陶茶杯上，像是在回忆过去：“我十六岁就跟着父亲学做琴，到现在已经四十五年了。做古琴是个苦差事，急不得，一道工序都不能省。从选料、制坯、上漆到调音，最快也要一年才能做好一把琴，慢的话，要一年半才能完工。”
他指着墙角那块看起来格外陈旧的杉木，“你看那块老杉木，是我十年前从黄山一个老祠堂里收来的，祠堂拆的时候，我特意去挑了几块干透的梁木。”
“这木料要在通风干燥的地方晾够十年，让里面的水分完全蒸发，才能用来做琴身。古琴讲究‘声由木出’，木料不好，哪怕后续工序做得再精细，音色也上不去，所以选料是第一步，也是最关键的一步。”
说着，林师傅起身带他们走进作坊。
作坊是一间朝南的屋子，采光很好，靠墙放着一张宽大的木桌，桌上铺着蓝色的绒布，上面放着一把正在制作的古琴。
琴身已基本成型，呈黑色，琴面上画着淡淡的墨线，标记着徽位的位置。
林师傅正用细砂纸打磨琴面，动作轻柔得像是在呵护一件珍宝。
“这把琴叫‘仲尼式’，是最传统的古琴样式，从孔子时代就有了，”
林师傅拿起琴身，轻轻敲击了一下琴面，琴身发出清脆悦耳的声响，“现在正在做‘灰胎’，就是用鹿角霜和生漆混合，调成糊状，涂在琴身上。涂完后要放在阴干室里阴干，阴干后再用细砂纸打磨平整，这样反复涂十几次，琴身才能坚固耐用，音色也会更浑厚。”