“后续咱们可以一起深入探讨，看看怎么在不破坏传统工艺核心韵味的前提下，优化生产流程，实现规模化生产。”
接下来的一周，周慧团队并没有急于投入设计，而是跟着苏木和徐佳莹一起，开启了一场“苏州传统工艺深度探访之旅”。
他们每天清晨出发，穿梭在苏州的老巷深处，拜访一位又一位隐藏在市井中的手艺人，沉浸式感受传统工艺的魅力。
第一天，他们去了周师傅的竹编作坊。
作坊位于平江路深处的一个小院落里，院子里堆满了长短不一的毛竹，阳光透过树叶的缝隙洒在竹堆上，泛着淡淡的光泽。
周师傅正在院子里劈竹，他拿起一根三年生的毛竹，用斧头顺着纹理轻轻一劈，竹子就裂开一道整齐的缝隙，再用篾刀将竹条劈成均匀的竹丝，动作娴熟而流畅，每一根竹丝都粗细一致，薄如蝉翼。
“选竹是竹编的基础，必须选三年以上的毛竹，太嫩的竹子柔韧性不够，太老的又容易脆裂。”
周师傅一边演示，一边讲解，“劈竹要顺着纹理，力道要匀，不然竹丝容易断。刮丝的时候要小心，既要刮掉竹丝表面的青皮，又不能破坏竹丝的纤维，这样编出来的东西才耐用、有光泽。”
林梦柔看得格外认真，她特意戴上手套，拿起周师傅劈好的竹丝，尝试着编织最简单的“一挑一压”花纹。
可竹丝在她手里却格外不听话，要么挑错了经线，要么压错了纬线，还不小心被竹丝边缘划破了手指，渗出一点血珠。
“看着简单，做起来也太难了！”林梦柔笑着摇摇头，眼神里却满是执着，“周师傅，您再教我一次，我一定学会。”
周师傅耐心地手把手教她，纠正她的手势和力道。
在周师傅的指导下，林梦柔慢慢找到了感觉，虽然编出来的花纹还有些歪歪扭扭，但已经能看出雏形了。
“太有成就感了！”她举起自己编的小挂件，兴奋地说，“这种亲手创作的感觉，是电脑设计给不了的。我现在终于明白，为什么竹编产品能让人觉得有温度了。”
第二天，他们去了沈师傅的缂丝坊。沈师傅特意准备了一台小型缂丝织机，现场演示了“通经断纬”的核心技法。
他手指拈起一根彩色丝线，穿过梭子，然后将梭子快速穿梭在经线之间。
随着梭子的移动，一幅兰草纹的图案逐渐在素色的面料上显现出来，线条流畅，色彩过渡自然，像极了水墨画。
“缂丝最讲究‘通经断纬’，经线是固定的，纬线根据图案的颜色不断更换，这样才能织出色彩丰富、层次分明的图案。”
沈师傅一边织，一边讲解，“比如这兰草的叶子，要从深绿到浅绿渐变，就得换三种不同深浅的丝线，每换一种丝线，就要重新起头、收尾，不能有一点破绽。”
陈阳凑得很近，仔细观察着沈师傅换线、穿梭的每一个细节，还用相机拍下了不同针法的特写。
“这种针法太精妙了！”他感慨道，“兰草的叶脉用细丝线，边缘用略粗一点的丝线，这样就能呈现出立体感。我之前设计图案，只考虑了视觉效果，没有考虑工艺的可行性，现在看来，好的设计必须和工艺紧密结合。”
接下来的几天，他们还拜访了做榫卯结构的老木匠张师傅、做油纸伞的刘师傅、做蓝印花布的吴匠人。
接下来的一周，周慧团队并没有急于投入设计，而是跟着苏木和徐佳莹一起，开启了一场“苏州传统工艺深度探访之旅”。
他们每天清晨出发，穿梭在苏州的老巷深处，拜访一位又一位隐藏在市井中的手艺人，沉浸式感受传统工艺的魅力。
第一天，他们去了周师傅的竹编作坊。
作坊位于平江路深处的一个小院落里，院子里堆满了长短不一的毛竹，阳光透过树叶的缝隙洒在竹堆上，泛着淡淡的光泽。
周师傅正在院子里劈竹，他拿起一根三年生的毛竹，用斧头顺着纹理轻轻一劈，竹子就裂开一道整齐的缝隙，再用篾刀将竹条劈成均匀的竹丝，动作娴熟而流畅，每一根竹丝都粗细一致，薄如蝉翼。
“选竹是竹编的基础，必须选三年以上的毛竹，太嫩的竹子柔韧性不够，太老的又容易脆裂。”
周师傅一边演示，一边讲解，“劈竹要顺着纹理，力道要匀，不然竹丝容易断。刮丝的时候要小心，既要刮掉竹丝表面的青皮，又不能破坏竹丝的纤维，这样编出来的东西才耐用、有光泽。”
林梦柔看得格外认真，她特意戴上手套，拿起周师傅劈好的竹丝，尝试着编织最简单的“一挑一压”花纹。
可竹丝在她手里却格外不听话，要么挑错了经线，要么压错了纬线，还不小心被竹丝边缘划破了手指，渗出一点血珠。
“看着简单，做起来也太难了！”林梦柔笑着摇摇头，眼神里却满是执着，“周师傅，您再教我一次，我一定学会。”
周师傅耐心地手把手教她，纠正她的手势和力道。
在周师傅的指导下，林梦柔慢慢找到了感觉，虽然编出来的花纹还有些歪歪扭扭，但已经能看出雏形了。
“太有成就感了！”她举起自己编的小挂件，兴奋地说，“这种亲手创作的感觉，是电脑设计给不了的。我现在终于明白，为什么竹编产品能让人觉得有温度了。”
第二天，他们去了沈师傅的缂丝坊。沈师傅特意准备了一台小型缂丝织机，现场演示了“通经断纬”的核心技法。
他手指拈起一根彩色丝线，穿过梭子，然后将梭子快速穿梭在经线之间。
随着梭子的移动，一幅兰草纹的图案逐渐在素色的面料上显现出来，线条流畅，色彩过渡自然，像极了水墨画。
“缂丝最讲究‘通经断纬’，经线是固定的，纬线根据图案的颜色不断更换，这样才能织出色彩丰富、层次分明的图案。”
沈师傅一边织，一边讲解，“比如这兰草的叶子，要从深绿到浅绿渐变，就得换三种不同深浅的丝线，每换一种丝线，就要重新起头、收尾，不能有一点破绽。”
陈阳凑得很近，仔细观察着沈师傅换线、穿梭的每一个细节，还用相机拍下了不同针法的特写。
“这种针法太精妙了！”他感慨道，“兰草的叶脉用细丝线，边缘用略粗一点的丝线，这样就能呈现出立体感。我之前设计图案，只考虑了视觉效果，没有考虑工艺的可行性，现在看来，好的设计必须和工艺紧密结合。”
接下来的几天，他们还拜访了做榫卯结构的老木匠张师傅、做油纸伞的刘师傅、做蓝印花布的吴匠人。